Разные дни

Выписки:

Виден был темный и туманный воздух, осаждаемый бегом различных ветров, окутанных непрерывным дождем и смешанных с градом

/цитата из Леонардо на Винчи, приведенная в книге Мартина Кэмпа Леонардо/

об актерском

о речи:
Вам, конечно, приходилось читать книги или газеты с плохой печатью, в которых то и дело попадаются выпадения букв, опечатки. Не правда ли, какая это мука - поминутно останавливаться, догадываться, решать ребусы?
А вот другая мука: читать письма, записки, написанные таким почерком, который точно все смазывает.
Как ни трудно иметь дело с плохо напечатанной книгой или с дурным почерком, но все-таки при большом старании возможно доискаться смысла написанного.
<...> Ведь сказанного текста не вернешь, а раскатившегося спектакля и быстро развертывающейся пьесы не остановишь для расшифровывания непонятого. Плохая речь создает одно недоразумение за другим. Они нагромождаются, затуманивают или совсем заслоняют смысл, суть, даже самою фактуру пьесы.
"закашлять" пьесу

о смыслах речи на сцене:
В жизни почти всегда говорят то, что нужно, что хочется сказать ради какой-то цели, задачи, необходимости, ради подлинного, продуктивного и целесообразного словесного действия. И даже нередко в тех случаях, когда болтают слова, не задумываясь над ними, делают это для чего-нибудь: чтоб скоротать время, чтобы отвлечь внимание и проч.
Но сцена не то. Там мы говорим чужой текст, который дан нам автором. Часто этот текст не тот, который нам нужен и который хочется сказать.
текст "забалтывается"

о "сверхзадаче":
То, что в области действия называют сквозным действием, то в области речи мы называем подтекстом.
темпоритм
сквозное действие
подтекст

о действиях на сцене:
В реальной жизни в каждом действии, производимом нами подсознательно или механически, есть логика и последовательность.
Но сценические действия не нужны нашей человеческой природе; мы делаем лишь вид, что они необходимы нам.
Трудно делать то, к чему нет потребности. В таких случаях действуешь не по существу, а "вообще", но вы знаете, что на сцене это приводит к театральной условности, то есть ко лжи.
мускульная и иная память действий
логика и последовательность физических действий

о характере:
Откуда же смелость? От маски и костюма, которые закрывают его. От своего имени он не решится сделать того, что делается от имени чужого лица, за которое не являешься ответственным. Характерность - та же маска, скрывающая самого актера-человека. В таком замаскированном виде он может обнажить себя до самых интимных и пикантных душевных подробностей.

(записи с занятий театральной школы Аркадия Николаевича Торцова в книге Станиславского Работа актера над собой)